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陳淳是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物,早年書法,得益於文徵明,風格清秀俊雅;中年後轉為草書,晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他:「筆氣縱橫,天真爛漫,如駿馬下阪,翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆,達到人書俱老的境界。

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文徵明是吳中地區書、畫壇的領袖。品行端正高潔,嚴以律己,寬以待人,其書法特色:「於整栗遒勁中,不失虛和舒徐意致」,亦如其人。他的書法結體和用筆,嚴整、肅然且剛勁有力,然其章法卻又有一種飄逸柔和、從容自然的意味。

 


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祝允明為江南四才子之一,但懷才不遇,使他產生癲狂玩世的焦灼心境,深深地影響著他的書法表現。好在他書學功力深厚,性靈獨具,胸中自有鬱勃,加之散淡自逸,故能放筆揮毫,隨性所致,變化不定,表現出強烈的自我個性,為明代後期狂草書法帶來一個新的高峰。

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沈周開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠!他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體,直追宋代黃山谷之尚意書風,故其書法,筆力遒勁沉著,瘦硬有神,然因其人品敦厚謙恭,使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

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宋克、沈度與沈粲三人的關係,正是一種開創、承繼與拓展的書法關係,他們在元末明初動盪的時空脈絡裡,於創意受限的困境中,竟形塑出足以匹配大明盛世的華麗書風來,進而奠基明清兩代數百年宮廷書風華美流利之特質,其影響力不可謂不小。
 

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康里巙巙,字子山,色目人,從小追隨漢儒許衡讀書,養成正直、忠誠、耿介的儒家個性。其書法,正書師虞世南,行草學王羲之,筆劃犀利而迅捷,轉折圓勁,兼得王獻之、米芾之神韻,故能在趙孟頫的溫文書風之外,另立一鮮明旗幟,而名重一時。

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於元末書壇、文壇皆居領袖地位的楊維楨,藝術創作一向重情性與個性。書法方面,多以行、草書聞名,間帶隸意,筆力強勁,姿態奇倔。文學方面,推行復古,詞賦冠絕古今,形成當時鐵崖詩派。讀者可透過本書,欣賞維楨優美的書藝與詩詞筆觸。

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鮮于樞是元代著名書法家,其書寫如以萬鈞之力下筆,筆鋒運行微微提按,在扭轉時更注重筆腰的彈力,使其線條更見韌性;一筆一畫都在結構力求平穩之下,綻放著堅毅的力道。此與趙孟頫注重流利間見筆鋒飄轉的丰姿,實是難分瑜亮。

 


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趙孟頫是一個文藝才子,他精通詩文、熟諳音律,擅鑑定古器物,尤擅於書畫。而論其書法,篆、隸、楷、行、草,無所不精,且法度森嚴,史稱趙體。可以說是開元代風氣,且唯一可與晉唐古人並駕齊驅的書法巨匠。本書介紹了趙孟頫的杜甫秋興詩、洛神賦、臨靜心本定午蘭亭序、赤壁二賦帖、吳興賦、玄妙觀重修三門記、高上大洞玉經、蘭亭十三跋、帝師膽巴碑、酒德頌、與山巨源絕交書、煙江疊嶂圖詩、致鮮于樞尺牘等書法作品。

 


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張即之為南宋四家中,唯一以書名彰顯於世的書法名家。他擅長寫大字行、楷榜書,其書法端莊厚重、穩健開張、雄渾磅礡,不但獨步於當朝,連北方的金人,亦以金餅爭相求之。其影響力,甚至跨海,遠達於東瀛日本,歷久不衰。

 


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