石頭出版 從古美開始

倪元璐，明末忠烈之臣，其書法具有獨特的藝術性，在其方圓並用的筆勢，使之既有陽剛又兼柔媚之美，而其章法亦十分特殊，具有像音樂一般的旋律性﹔他以自己的調子書寫性靈，充分展現性格中的真實，在晚明諸家中，倪元璐則多了一份隨興自在！

黃道周以學問、名節聞於當時，而他的書法一如他的人格：「嚴冷方剛，不偕流俗」。其書法以瀟灑流利的風姿、扛鼎拔山的力度、深邃雋永的內涵、酣暢遒密的墨韻，在晚明諸書家中獨樹一幟。徐霞客評他「字畫為館閣第一，文章為國朝第一，人品為海內第一」，誠不為過也！

明末，書法掀起了一股表現主義的狂潮。張瑞圖書法的最大特徵就是以無處不平入直出、無時不翻折筆鋒，鋒利跳蕩的線條間，形成一種"險勢"，體現出雨古人大不相同的奇崛風貌。

董其昌的書法，善於吸收古人的長處，攝取他人用筆和結字的巧妙，並加以體會、融合變化為自我面目──即淡與秀的書法藝術特徵。在用筆上，他講究空靈，注重虛和取韻，強調用筆的能動性，故能以瀟灑出塵、變化無端的形態，在明代書壇開出一代新風。

徐渭一生，泰半淒慘，晚年還患有精神病，痛苦不堪，但他豪放不拘的個性，使他的書法寓姿媚於拙樸，寓霸悍於沉雄，筆畫圓潤遒勁，結體跌宕善變，章法縱橫瀟灑，開啟明中葉後浪漫而隨興、樸拙而詭奇的書法美感。書中介紹了淮陰侯祠、題寫花十六種詩卷、女芙館十詠卷、自書詩卷、題墨葡萄圖、草書白燕詩卷、題菊竹圖、題花卉九段卷、題擬鳶圖、春雨詩卷、七言律詩、草書詩軸、應制詞詠墨詩、應制詞詠劍詩等作品。

王寵，字履吉，號雅宜山人，他處在明代書壇一個大放異彩的時期，但他卻選擇跟自己個性、興趣相近的魏晉書法做為藝術創作的終極之道。他的書法節奏幽經而平緩，筆意游刃於法度與趣味之間，使其書法顯現出一種飄逸的氣質、虛靈簡淡的素樸風格。

陳淳是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物，早年書法，得益於文徵明，風格清秀俊雅；中年後轉為草書，晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他：「筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下阪，翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆，達到人書俱老的境界。

　
文徵明是吳中地區書、畫壇的領袖。品行端正高潔，嚴以律己，寬以待人，其書法特色：「於整栗遒勁中，不失虛和舒徐意致」，亦如其人。他的書法結體和用筆，嚴整、肅然且剛勁有力，然其章法卻又有一種飄逸柔和、從容自然的意味。

 

祝允明為江南四才子之一，但懷才不遇，使他產生癲狂玩世的焦灼心境，深深地影響著他的書法表現。好在他書學功力深厚，性靈獨具，胸中自有鬱勃，加之散淡自逸，故能放筆揮毫，隨性所致，變化不定，表現出強烈的自我個性，為明代後期狂草書法帶來一個新的高峰。

沈周開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠！他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體，直追宋代黃山谷之尚意書風，故其書法，筆力遒勁沉著，瘦硬有神，然因其人品敦厚謙恭，使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。