石頭出版社

陳淳是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物，早年書法，得益於文徵明，風格清秀俊雅；中年後轉為草書，晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他：「筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下阪，翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆，達到人書俱老的境界。

　
文徵明是吳中地區書、畫壇的領袖。品行端正高潔，嚴以律己，寬以待人，其書法特色：「於整栗遒勁中，不失虛和舒徐意致」，亦如其人。他的書法結體和用筆，嚴整、肅然且剛勁有力，然其章法卻又有一種飄逸柔和、從容自然的意味。

 

祝允明為江南四才子之一，但懷才不遇，使他產生癲狂玩世的焦灼心境，深深地影響著他的書法表現。好在他書學功力深厚，性靈獨具，胸中自有鬱勃，加之散淡自逸，故能放筆揮毫，隨性所致，變化不定，表現出強烈的自我個性，為明代後期狂草書法帶來一個新的高峰。

沈周開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠！他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體，直追宋代黃山谷之尚意書風，故其書法，筆力遒勁沉著，瘦硬有神，然因其人品敦厚謙恭，使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

宋克、沈度與沈粲三人的關係，正是一種開創、承繼與拓展的書法關係，他們在元末明初動盪的時空脈絡裡，於創意受限的困境中，竟形塑出足以匹配大明盛世的華麗書風來，進而奠基明清兩代數百年宮廷書風華美流利之特質，其影響力不可謂不小。
 

康里巙巙，字子山，色目人，從小追隨漢儒許衡讀書，養成正直、忠誠、耿介的儒家個性。其書法，正書師虞世南，行草學王羲之，筆劃犀利而迅捷，轉折圓勁，兼得王獻之、米芾之神韻，故能在趙孟頫的溫文書風之外，另立一鮮明旗幟，而名重一時。

於元末書壇、文壇皆居領袖地位的楊維楨，藝術創作一向重情性與個性。書法方面，多以行、草書聞名，間帶隸意，筆力強勁，姿態奇倔。文學方面，推行復古，詞賦冠絕古今，形成當時鐵崖詩派。讀者可透過本書，欣賞維楨優美的書藝與詩詞筆觸。

鮮于樞是元代著名書法家，其書寫如以萬鈞之力下筆，筆鋒運行微微提按，在扭轉時更注重筆腰的彈力，使其線條更見韌性；一筆一畫都在結構力求平穩之下，綻放著堅毅的力道。此與趙孟頫注重流利間見筆鋒飄轉的丰姿，實是難分瑜亮。

 

趙孟頫是一個文藝才子，他精通詩文、熟諳音律，擅鑑定古器物，尤擅於書畫。而論其書法，篆、隸、楷、行、草，無所不精，且法度森嚴，史稱趙體。可以說是開元代風氣，且唯一可與晉唐古人並駕齊驅的書法巨匠。本書介紹了趙孟頫的杜甫秋興詩、洛神賦、臨靜心本定午蘭亭序、赤壁二賦帖、吳興賦、玄妙觀重修三門記、高上大洞玉經、蘭亭十三跋、帝師膽巴碑、酒德頌、與山巨源絕交書、煙江疊嶂圖詩、致鮮于樞尺牘等書法作品。

 

張即之為南宋四家中，唯一以書名彰顯於世的書法名家。他擅長寫大字行、楷榜書，其書法端莊厚重、穩健開張、雄渾磅礡，不但獨步於當朝，連北方的金人，亦以金餅爭相求之。其影響力，甚至跨海，遠達於東瀛日本，歷久不衰。