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鄭燮,即清初揚州八怪的鄭板橋,以詩書畫聞名於世。他自創「六分半書」,即漢八分雜入楷行草,三分之中,二分隸,一分楷,形成一種極富個性化的書體,獨步書壇﹔其膾炙人口的「難得糊塗」匾額,更十足展現了他睿智、幽默、獨特的處世哲學!

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金農為揚州八怪之一,一生布衣,然在詩、書、畫、印的藝術成就卻出類拔萃,享譽清代書壇。他自創的渴筆八分,人稱漆書,其倒薤書法風格,大膽出新,奇谷樸拙,讓人印象深刻,也唯有其恥向書家作奴婢奇絕孤傲的精神,才能在藝術創作中走出強烈鮮明的風格。本書介紹了他王彪之井賦、范石湖句、硯銘、臨華山碑、楷隸書冊、汲古處和、水樂洞小詩、采蓮曲、童蒙八章、惡衣非佛、九老圖記、劉松年玉川子嗜茶圖記等作品。

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傅山,懷有多重的身份,非但是學者、書法家,還是文物鑑定家,更精婦科醫術。生活在明末清初的動盪時代裡,讓他堅持更加堅持遺民的身份,更致力於書法、金石學和篆刻的研究。其書法著重在篆、隸和章草,將晚明文化藝術遺產積極投入清初學術的新潮流中,紮下伏變的種子,貢獻良多。

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王鐸之書法,以草書功力最深,成就也最高。其書學在臨帖和學古的道路上有著自身的獨特追求,故能衝破帖學的藩籬,一洗柔媚之時習,從而創造出縱橫舒展、沉厚雄強、氣勢磅礡的新書風,稱譽當代。

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倪元璐,明末忠烈之臣,其書法具有獨特的藝術性,在其方圓並用的筆勢,使之既有陽剛又兼柔媚之美,而其章法亦十分特殊,具有像音樂一般的旋律性﹔他以自己的調子書寫性靈,充分展現性格中的真實,在晚明諸家中,倪元璐則多了一份隨興自在!

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黃道周以學問、名節聞於當時,而他的書法一如他的人格:「嚴冷方剛,不偕流俗」。其書法以瀟灑流利的風姿、扛鼎拔山的力度、深邃雋永的內涵、酣暢遒密的墨韻,在晚明諸書家中獨樹一幟。徐霞客評他「字畫為館閣第一,文章為國朝第一,人品為海內第一」,誠不為過也!

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明末,書法掀起了一股表現主義的狂潮。張瑞圖書法的最大特徵就是以無處不平入直出、無時不翻折筆鋒,鋒利跳蕩的線條間,形成一種"險勢",體現出雨古人大不相同的奇崛風貌。

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董其昌的書法,善於吸收古人的長處,攝取他人用筆和結字的巧妙,並加以體會、融合變化為自我面目──即淡與秀的書法藝術特徵。在用筆上,他講究空靈,注重虛和取韻,強調用筆的能動性,故能以瀟灑出塵、變化無端的形態,在明代書壇開出一代新風。

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徐渭一生,泰半淒慘,晚年還患有精神病,痛苦不堪,但他豪放不拘的個性,使他的書法寓姿媚於拙樸,寓霸悍於沉雄,筆畫圓潤遒勁,結體跌宕善變,章法縱橫瀟灑,開啟明中葉後浪漫而隨興、樸拙而詭奇的書法美感。書中介紹了淮陰侯祠、題寫花十六種詩卷、女芙館十詠卷、自書詩卷、題墨葡萄圖、草書白燕詩卷、題菊竹圖、題花卉九段卷、題擬鳶圖、春雨詩卷、七言律詩、草書詩軸、應制詞詠墨詩、應制詞詠劍詩等作品。

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王寵,字履吉,號雅宜山人,他處在明代書壇一個大放異彩的時期,但他卻選擇跟自己個性、興趣相近的魏晉書法做為藝術創作的終極之道。他的書法節奏幽經而平緩,筆意游刃於法度與趣味之間,使其書法顯現出一種飄逸的氣質、虛靈簡淡的素樸風格。

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