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明末,書法掀起了一股表現主義的狂潮。張瑞圖書法的最大特徵就是以無處不平入直出、無時不翻折筆鋒,鋒利跳蕩的線條間,形成一種"險勢",體現出雨古人大不相同的奇崛風貌。

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董其昌的書法,善於吸收古人的長處,攝取他人用筆和結字的巧妙,並加以體會、融合變化為自我面目──即淡與秀的書法藝術特徵。在用筆上,他講究空靈,注重虛和取韻,強調用筆的能動性,故能以瀟灑出塵、變化無端的形態,在明代書壇開出一代新風。

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徐渭一生,泰半淒慘,晚年還患有精神病,痛苦不堪,但他豪放不拘的個性,使他的書法寓姿媚於拙樸,寓霸悍於沉雄,筆畫圓潤遒勁,結體跌宕善變,章法縱橫瀟灑,開啟明中葉後浪漫而隨興、樸拙而詭奇的書法美感。書中介紹了淮陰侯祠、題寫花十六種詩卷、女芙館十詠卷、自書詩卷、題墨葡萄圖、草書白燕詩卷、題菊竹圖、題花卉九段卷、題擬鳶圖、春雨詩卷、七言律詩、草書詩軸、應制詞詠墨詩、應制詞詠劍詩等作品。

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王寵,字履吉,號雅宜山人,他處在明代書壇一個大放異彩的時期,但他卻選擇跟自己個性、興趣相近的魏晉書法做為藝術創作的終極之道。他的書法節奏幽經而平緩,筆意游刃於法度與趣味之間,使其書法顯現出一種飄逸的氣質、虛靈簡淡的素樸風格。

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陳淳是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物,早年書法,得益於文徵明,風格清秀俊雅;中年後轉為草書,晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他:「筆氣縱橫,天真爛漫,如駿馬下阪,翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆,達到人書俱老的境界。

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文徵明是吳中地區書、畫壇的領袖。品行端正高潔,嚴以律己,寬以待人,其書法特色:「於整栗遒勁中,不失虛和舒徐意致」,亦如其人。他的書法結體和用筆,嚴整、肅然且剛勁有力,然其章法卻又有一種飄逸柔和、從容自然的意味。

 


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祝允明為江南四才子之一,但懷才不遇,使他產生癲狂玩世的焦灼心境,深深地影響著他的書法表現。好在他書學功力深厚,性靈獨具,胸中自有鬱勃,加之散淡自逸,故能放筆揮毫,隨性所致,變化不定,表現出強烈的自我個性,為明代後期狂草書法帶來一個新的高峰。

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沈周開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠!他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體,直追宋代黃山谷之尚意書風,故其書法,筆力遒勁沉著,瘦硬有神,然因其人品敦厚謙恭,使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

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宋克、沈度與沈粲三人的關係,正是一種開創、承繼與拓展的書法關係,他們在元末明初動盪的時空脈絡裡,於創意受限的困境中,竟形塑出足以匹配大明盛世的華麗書風來,進而奠基明清兩代數百年宮廷書風華美流利之特質,其影響力不可謂不小。

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康里巙巙,字子山,色目人,從小追隨漢儒許衡讀書,養成正直、忠誠、耿介的儒家個性。其書法,正書師虞世南,行草學王羲之,筆劃犀利而迅捷,轉折圓勁,兼得王獻之、米芾之神韻,故能在趙孟頫的溫文書風之外,另立一鮮明旗幟,而名重一時。

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