石頭出版社

鄭燮，即清初揚州八怪的鄭板橋，以詩書畫聞名於世。他自創「六分半書」，即漢八分雜入楷行草，三分之中，二分隸，一分楷，形成一種極富個性化的書體，獨步書壇﹔其膾炙人口的「難得糊塗」匾額，更十足展現了他睿智、幽默、獨特的處世哲學！

金農為揚州八怪之一，一生布衣，然在詩、書、畫、印的藝術成就卻出類拔萃，享譽清代書壇。他自創的渴筆八分，人稱漆書，其倒薤書法風格，大膽出新，奇谷樸拙，讓人印象深刻，也唯有其恥向書家作奴婢奇絕孤傲的精神，才能在藝術創作中走出強烈鮮明的風格。本書介紹了他王彪之井賦、范石湖句、硯銘、臨華山碑、楷隸書冊、汲古處和、水樂洞小詩、采蓮曲、童蒙八章、惡衣非佛、九老圖記、劉松年玉川子嗜茶圖記等作品。

傅山，懷有多重的身份，非但是學者、書法家，還是文物鑑定家，更精婦科醫術。生活在明末清初的動盪時代裡，讓他堅持更加堅持遺民的身份，更致力於書法、金石學和篆刻的研究。其書法著重在篆、隸和章草，將晚明文化藝術遺產積極投入清初學術的新潮流中，紮下伏變的種子，貢獻良多。

王鐸之書法，以草書功力最深，成就也最高。其書學在臨帖和學古的道路上有著自身的獨特追求，故能衝破帖學的藩籬，一洗柔媚之時習，從而創造出縱橫舒展、沉厚雄強、氣勢磅礡的新書風，稱譽當代。

倪元璐，明末忠烈之臣，其書法具有獨特的藝術性，在其方圓並用的筆勢，使之既有陽剛又兼柔媚之美，而其章法亦十分特殊，具有像音樂一般的旋律性﹔他以自己的調子書寫性靈，充分展現性格中的真實，在晚明諸家中，倪元璐則多了一份隨興自在！

黃道周以學問、名節聞於當時，而他的書法一如他的人格：「嚴冷方剛，不偕流俗」。其書法以瀟灑流利的風姿、扛鼎拔山的力度、深邃雋永的內涵、酣暢遒密的墨韻，在晚明諸書家中獨樹一幟。徐霞客評他「字畫為館閣第一，文章為國朝第一，人品為海內第一」，誠不為過也！

明末，書法掀起了一股表現主義的狂潮。張瑞圖書法的最大特徵就是以無處不平入直出、無時不翻折筆鋒，鋒利跳蕩的線條間，形成一種"險勢"，體現出雨古人大不相同的奇崛風貌。

董其昌的書法，善於吸收古人的長處，攝取他人用筆和結字的巧妙，並加以體會、融合變化為自我面目──即淡與秀的書法藝術特徵。在用筆上，他講究空靈，注重虛和取韻，強調用筆的能動性，故能以瀟灑出塵、變化無端的形態，在明代書壇開出一代新風。

徐渭一生，泰半淒慘，晚年還患有精神病，痛苦不堪，但他豪放不拘的個性，使他的書法寓姿媚於拙樸，寓霸悍於沉雄，筆畫圓潤遒勁，結體跌宕善變，章法縱橫瀟灑，開啟明中葉後浪漫而隨興、樸拙而詭奇的書法美感。書中介紹了淮陰侯祠、題寫花十六種詩卷、女芙館十詠卷、自書詩卷、題墨葡萄圖、草書白燕詩卷、題菊竹圖、題花卉九段卷、題擬鳶圖、春雨詩卷、七言律詩、草書詩軸、應制詞詠墨詩、應制詞詠劍詩等作品。

王寵，字履吉，號雅宜山人，他處在明代書壇一個大放異彩的時期，但他卻選擇跟自己個性、興趣相近的魏晉書法做為藝術創作的終極之道。他的書法節奏幽經而平緩，筆意游刃於法度與趣味之間，使其書法顯現出一種飄逸的氣質、虛靈簡淡的素樸風格。