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書寫的技法,不只講究技巧,也講究意境、人品、精神、修養等「書外功夫」;而技巧可分章法、字法、筆法等三個層面,通過執筆與運筆,使字和行的關係和諧而優美。本書從各種書體、幅式、大小字到落款、題跋的寫法,都有言簡意賅的論述,具點睛之效。

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書體是指書法的形體,可分為篆、隸、楷、行、草五種,均整的篆書,莊重的隸書,端正的楷書,瀟灑的行書,縱放的草書,共同構成了書法藝術的基礎。在作者諉諉的敘述道來,讓您一覽書法藝術的無窮樂趣。本書除了分別介紹五種書體的來源、特性外,並各別引證了實例清楚說明,讓您一目了然。

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中國書法源遠流長,商周之金文,神秘而瑰麗;漢隸則體勢飛動,沉厚勁健;而魏晉書法「尚韻」,風度翩翩;唐代「尚法」,法度森然;宋代「尚意」,豪放流暢;元明兩代「尚態」,妍媚雅秀;清代「尚趣」,實樸若拙。本書縱觀歷史,扼要陳述,讓您輕鬆瞭解書法史。

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臺靜農早年以短篇小說創作見重於世,中年始以書藝排遣心中鬱結。由於學識淵博,眼界遼闊,其精神氣度、飽經風霜的生命力,都散發在他的書法作品中﹔其書或磅礡大氣,或遒麗勁拔,在人書俱老、德藝雙修的境界裡,展現著動人心魄、餘韻無窮的書法之美!

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曹秋圃一生橫跨兩個世紀,於戰後潛心創作,全意投身詩文、書藝教學,極重「書道與修身」。其書法以隸書起家,融隸意入行草,並融合明清以來的台灣傳統書風,形成各種體勢,樸實厚重、風格獨特的「曹家樣」。是台灣近代書壇最閃耀的明星之一!

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舊王孫溥心畬以不世出的才華,於三十多歲時便震懾了民初的大陸藝壇。其詩、書、畫均別開生面,意境高雅空靈,尤其書法,在筆墨酣暢淋漓之際,使詩或畫更是靈動生光,如秋月臨空,清氣逼人,呈顯不食人間煙火的貴冑之氣!

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李叔同的一生,充滿傳奇。前半生,他是才華洋溢的藝術創作及藝術教育家,後半生,他化身為弘一法師,潛心向佛,潛研律宗,苦行渡化眾生。而其平淡的弘一體書風,將書法藝術及宗教修行融為一體,呈現出一種宗教謙沖無爭的境界。本書介紹了他晨鵲夜寢八言聯、為劉質平書格言、與劉質平書信、致黃善登信札、朱書代苦、大方廣佛華嚴經普賢行願品偈、頌印光老人文鈔、致朱穌典信札、華嚴經句、戒定慧、元旦試筆朱書格言、悲欣交集絕筆及佛字等作品。

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于右任,一代草聖,一生多次大幅度大幅度的出入碑、帖學,風格變化多端;他曾說作書的秘訣在「無死筆」三字,其書作的顛峰期,便筆筆活,有神而無形似之累,有法而無用法之相,有力而無用力之跡,最可貴者在於他隨時都有創新的能量與能力,放諸中國書法史,也少有和他相抗衡者。

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齊白石書法得於李北海的骨、何紹基的肉、金冬心的拙、《天發神讖碑》的勁。其字如其畫長槍大戟,獨來獨往。簡潔生動,意趣橫生。章法極重分間布白,自然灑脫。齊白石自幼受到民間藝術的影響,後來將書法筆墨技巧,包括書法形式的簡潔力、線條的高度表現性方面,應用的天衣無縫,使得詩書畫印之間的差異彌合得密不可分。其獨到地步,前無古人。

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吳昌碩,詩、書、畫、印四藝皆絕,然用力最深的是書藝,尤其是他將石鼓文寫得恢弘壯觀,而且將篆籀之氣融入行草書中,是以別開生面,新意出之,為石鼓發現一千多年來,未見如此之大氣勢與格局的,是晚清書家群中影響後代最深者。

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