石頭出版社

　
引自《鵲華秋色：趙孟頫的生平與畫藝》序
　
在中國的文化藝術史上，趙孟頫無疑是一位最複雜且最難了解，但卻是成就最高的中心人物。雖為宋宗室，卻生長在南宋趙家已至窮途末路之時。及其壯年，更親眼目睹南宋為蒙古人所征服，導致其大半生都生活在蒙古人的統治下。這樣一位極其聰慧而又十分敏感的知識份子，身處變亂紛乘的宋末元初社會，其內心所感受到的痛苦可想而知。然而表面上，趙孟頫似乎頗能適應那個大時代，至元二十三年（1286），其接受元世祖忽必烈的邀請，成為首批南人赴大都（北京）之廷任高官之一員，這個個人決定不僅為其一生之轉捩點，更為宋元之間的文化困境打開了一條新出路。

 
　

　
引自《卷懷天地自有真》序
　
美術史的研究，不能滿足於記事記言，應該像歷史研究一樣，以「究天人之際，通古今之變」為目標，並為此而重視美術通史的編寫。編寫美術通史，無論使用何種方法，都必須從各時代的美術史實中引出結論，才是正當的途徑，都必須依賴基礎研究工作的推進。在基礎研究工作中，個案研究最為重要。只有通過一系列的個案研究，才能突破已有認識，發現新的歷史聯繫，得出超越前人的見解。美術史的個案研究，對書畫家而言無非兩大方面。一為作品研究，包括年代、地點、真偽、題材、風格、受者等等。另一為作者研究，包括家世、生卒、里籍、行跡、交游、師承、思想等等。

 

　
引自《南畫北渡》序

書畫鑒藏，是高雅的文化生活，也是雄厚的文化象徵。在古代，它是一種雅人高致，在現代，它又成為兩岸三地的當下時尚，影響所及，甚至遍于全球華人文化圈中。書畫鑒藏，包括相互聯繫的兩個方面：一是藏，即對書畫作品的收藏與保護；二是鑒，是對書畫作品的鑒定與鑒賞。鑒定在於判明作品的時代與真偽，鑒賞在於區分作品的優劣與高下。一般而言，鑒是藏的前提，只有具備了「真鑒」的眼光，才能分享藝術創作的愉悅並能承擔起典藏書畫、守護精神文化的職責。

 
　

中國書畫的鑑定歷史，從十二世紀到今天，幾個重要的關鍵人物分別是：米芾、趙孟頫、董其昌、梁清標和乾隆皇帝等五人。他們每個人都有主張，正誤並存，特別是乾隆皇帝，他是書畫鑑定誤區的集大成者。然這正是權力使然，清朝取代明朝，勢強力大，使得收藏圈從江浙地區北移到清宮內府，從散落於民間的收藏漸漸向皇宮集中，其間變化頗大，真蹟贗品並進，過程所藏著的秘辛往往被人忽略。本書作者經過長時間的研究，從藏家到偽作，從鑑定到調包等，爬梳資料，交叉考據，為「南畫北渡」的移轉過程撥雲見日，值得一探究竟。

  

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




本書選錄著名學者汪世清先生1970年代末至2004年間發表於海內外期刊、專著的美術史文章共62篇，包含篇幅廣大的巨構與論點精要的小品。汪世清先生透過文獻資料的爬梳整理，以博學多聞的修養、熟諳善本的獨詣和精密嚴謹的考證功夫，進行藝苑人物、書畫作者以及作品的個案研究，釐清明清畫史上的諸多疑點，引起國內外美術史學界的廣泛關注。其中有關石濤和八大山人的考評，尤為振聾發聵，影響甚鉅。
  
 

Autumn Colors on the Ch’iao and Hua Mountains / by Prof. Chu-tsing Li


 線上閱讀：〈趙孟頫的世系〉

著名的旅美學者李鑄晉教授，以如椽之筆，重新梳理趙孟頫的生平與畫藝；以微觀的史眼剖析趙孟頫的身世、心境和畫作的內涵，也以宏觀的視野立論時代背景的困境與無奈，更為趙孟頫的畫藝作繼往開來的定位，可以說李鑄晉教授為長久受非議的趙孟頫作了史無前例的翻案文章，使趙孟頫重新在藝術史上發光發亮。這是李鑄晉教授花費畢生精力的重要論文集，為藝術愛好者不能不看的經典之作。