石頭出版 從古美開始

Chen Shu and the Ch'ien Family / by Shi Li


 線上閱讀：〈導言＋引子＋第一章〉
　
誰說「百年藝術家族」只能由男性領軍？
且看陳書這位作品受到清代乾隆皇帝極度青睞的女性畫家，如何帶領浙江嘉興一帶的錢氏家族，成為清代畫壇上成就顯著的書畫世家！書中收錄多幅未曾揭露畫作，可說是全面性了解陳書及錢氏家族書畫藝術的小書，值得大家珍藏！
 

　
　
◆書　　名：世代公卿 閨閣獨秀－女畫家陳書與錢氏家族
◆系列名稱：百年藝術家族
◆作　　者：李湜
◆審　　訂：余輝
◆出版年月：2009年12月
◆ＩＳＢＮ：978-986-6660-07-8
◆規　　格：平裝　18開　208頁
◆圖　　版：彩圖17張　黑白64張
◆定　　價：NT.＄350元（10本以上8折優惠，歡迎團購）
◆出　　版：石頭出版股份有限公司
　
 
封面設計：何佳興 Timonium Lake design
 
 　
【內容簡介】
　
她的畫作，受到清代乾隆皇帝的極度青睞；
她的畫藝，被後世的子子孫孫所繼承。

陳書，清代女畫家第一人，
在她的帶領下，錢氏家族世世公卿、代代染翰，
在書畫史上寫下了濃墨重彩的一筆。
　
Her paintings won high favor of Emperor Ch’ien-lung of Ch’ing Dynasty; her techniques have been adopted by generations of posterity.
Chen Shu, the most outstanding female artist in Ch’ing dynasty,
led the Ch’ien families to become high-ranking officials and superior artists from generation to generation. Together they’ve written a splendid chapter in the Chinese art history.
本書為「百年藝術家族」系列之一，介紹明末至清中期活動在浙江嘉興一帶、以擅書畫而聞名的錢氏家族。他們世世公卿，代代染翰，為清朝鼎盛期畫壇上成就極為顯著的書畫世家。
　
錢氏家族書畫史興起於明末清初，由錢瑞徵、錢綸光、陳書、錢元昌等人首開其先河，其中又以女性畫家陳書最具影響力。陳書作為錢綸光之妻、刑部尚書錢陳群之母，以精湛的繪畫藝術和賢德的人品成為錢氏家族的楷模。在畫業上，她不僅是位既能人物又能花鳥、兼工山水的全才畫家，而且是錢氏家族在繪畫上的技藝導師乃至精神領袖，同時也是另兩個錢氏家族分支的繪畫領袖 ── 錢維城、錢載的啟蒙者，對於擴大錢氏家族的繪畫組織及其影響力上起著不可低估的作用。
　
本書在介紹錢氏家族成員的藝術師承、社會交往，並概述他們在畫藝之外的其他才藝之餘，也對錢氏家族重要的畫家及其相關人員如陳書、張庚、錢載、錢維城等進行深入的個案研究。全書以圖文並茂的形式展示了來自錢氏家族的畫家們一個個真實的剖面，這些剖面同時也構成了明清繪畫史不可或缺的組成部分。
　
　
【作者簡介】
　
李湜
   　
1963年11月出生於北京，祖籍山西省天鎮縣。
　
1988年在中央美術學院美術史系獲學士學位。同年7月分配至北京故宮博物院，從事古代書畫的保管、陳列、研究工作，現為研究員、中國考古協會會員。
　
1988年以來，李湜主要從事古代繪畫史論和女性繪畫史的研究，先後多次主持書畫專題陳列，如「明清女性畫家作品精品展」（1995）、「清代宮廷戲曲圖冊展」（1998）等。先後參加「吳門畫派國際研討會」（1990）、「明清繪畫透析中美學術研討會」（1994）、「清代政治變革與社會發展國際學術討論會」（2001）等有關明清繪畫、宮廷史的國際學術研討會。
　
獨著的學術論文集有：《李湜談中國古代女性繪畫》（吉林科學技術出版社，1998）和《明清閨閣繪畫研究》（北京紫禁城出版社，2008）。
　
合著的學術論文集有《「失落的歷史」── 中國女性繪畫史》（與陶詠白合著，湖南人民美術出版社，2000）。目前發表的重要論文有〈宋代女畫家及其創作群〉（《美術研究》，2005年3期）、〈同治光緒朝如意館〉（《故宮博物院院刊》，2005年6期）、〈如意館畫士、宮掖女畫家：晚清宮廷繪畫創作群〉（《美術觀察》，2006年9期）等，共計十餘篇。
　
　
【本書目次】
　
導言
　
壹　引子
　
貳　錢氏家族書畫傳承的譜系及其藝術特點
　
參　清代最傑出的女性畫家 ── 陳書
　　一、在艱辛的生活中贏得敬佩
　　二、令人矚目的藝術成就
　　　　1、專仿陳白陽‧花鳥見風采
　　　　2、摹古集大成‧山水得精神
　　　　3、筆墨傳神韻‧人物重品德
　　三、乾隆皇帝的青睞與收藏
　　四、於「隱而弗彰」中求得彰顯
　
肆　陳書的畫學弟子
　　一、工於畫、善於著 ── 張庚
　　　　1、雲遊四方‧不問仕途
　　　　2、畫學全面‧筆墨高逸
　　　　3、與文人畫家的交往
　　　　4、《國朝畫徵錄》與《浦山論畫》
　　二、官至尚書的進士畫家 ── 錢載
　　　　1、生平及其畫風的形成
　　　　2、畫學活動及其社會交遊
　　　　3、皇宮收藏的畫作
　　　　4、秀水詩派的領袖
　　三、乾隆皇帝的詞臣畫家 ── 錢維城
　　　　1、仕途坦蕩‧丹青為伴
　　　　2、繪畫的學習 ── 博眾家之長
　　　　3、繪畫的創作 ── 山水花鳥皆能
　　四、乾隆皇帝的知心「故人」── 錢陳群
　　　　1、生平 ── 學而優則仕
　　　　2、畫學鑒賞及交遊活動
　
伍　錢氏家族其他畫家
　　一、錢瑞徵家族
　　　　1、錢瑞徵
　　　　2、錢元昌
　　　　3、錢　界
　　　　4、錢與齡
　　　　5、錢　楷
　　　　6、錢泰吉
　　　　7、錢韞素
　　二、錢維城家族
　　　　1、錢維喬
　　　　2、錢中鈺
　　　　3、錢孟鈿
　　　　4、錢伯埛
　　三、錢載家族
　　　　1、錢善楊
　　　　2、錢昌齡
　　　　3、錢善章
　　　　4、錢善言
　　　　5、錢聚瀛
　　　　6、錢聚朝及其子女
　
陸　受錢氏家族繪畫影響的畫家
　　一、俞光蕙
　　二、汪亮
　
柒　結語
　
　

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繼《李後主和他的時代》一書之後，石頭出版社終於有第二本書邁入再版之路了！那就是、登登！《邁世之風──有關王羲之資料與人物的綜合研究》！～～真是可喜可賀啊！
　
感謝王羲之一家人為後世留下那些精采作品；感謝許多讀者們對這本書的厚愛；感謝作者祁小春先生十數年來對王羲之相關資料的鑽研，成就了這一本厚實精采的堂堂鉅著；感謝許多促成這本書誕生、流傳、銷售……的讀者師長朋友們～～
　
新版的《邁世之風》除了保有原版的翔實內容和精美印刷，認真勤懇的作者亦對局部的內容作了更細緻縝密的修訂。所有喜愛王羲之、對王羲之其人其事感興趣、或想認識一種嚴謹治學方法的讀者們，千萬別錯過這本好書哩！
 
　

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能將本書以譯本的形式呈現在中文讀者面前，我在驕傲之餘，亦不免有些惶恐。正如我其他的作品，這本書原是寫給英文讀者看的，自不可能期待他們對中國文化傳統中的大人物有所聽聞，更別說是對其生平或作品有何瞭解了。故中文讀者或許會對本書的某些方面感到奇怪與不解。這篇小序雖不意在為此開脫，仍要感謝出版社讓我得以藉此序言稍作解釋，略述本書何以是今日所見的模樣、及其主要的關懷何在。
 
　
　
我在三十年前所受的學術訓練與背景（先後在劍橋大學東方研究院與倫敦大學亞非學院），其實不是中國藝術，而是中國語言及文學。現在我雖以藝術史家自居，當年訓練的重要性對我而言卻未嘗稍減。這本文徵明研究，實有賴周道振先生1987年的《文徵明集》，可說若無周先生的書，就不可能有本書的出現。他以無比的耐心與嚴謹的治學態度，集結了現存所有的文徵明文本，將之合成一編，分為上下兩冊。這部集子收錄的雖只是昔日曾存在過的一小部分，且由一個從未在專業學術機構裡佔一職缺、我亦無緣得見的學者編成，卻成就了本書所提出的種種解釋，並間接促成其後關於文徵明的研究，故在此首先要對周先生致意。此外，也要向所有參與翻譯工作的譯者們致謝，我的英文文風想必使得翻譯工作格外地艱鉅吧。
　
一本書專講一個人物的寫作方式，就各方面而言，在藝術史界看來似乎是過時了。所謂的「新藝術史」約在1970到80年代時盛行於英國，並對於將藝術家視為個人天才的概念多所抨擊；其影響之一，便是使得專注於單一人物的研究，一度被認為不如那些討論藝術自身歷史趨勢的著作、或那些看重觀者之所見所思更甚於藝術家成品的研究來得有用。我前此曾寫過明代人如何接受並觀看藝術；就在這研究之後，我開始覺得，文徵明雖自乾隆朝以來即在藝術典範中享有盛名與地位，但若不將之視為理所當然，那麼試圖去瞭解單一個人物，或許也能有所成果。近年已有不少藝術史家重拾專書的寫作形式（一本書專講一個人物），而專書的復興，亦成為近十至十五年來英文著作中顯見的特徵。然這些新的專書（包括本書在內），在寫作時都意識到藝術史已經是個更寬廣的學科，並試著將之與其他領域所關心的知識課題相連結。如人類學家的作品，以及那些討論「自我」與「個人」在不同時代裡如何被建構、並挑戰藝術史於十九及二十世紀初成為學科時所依憑之哲學論點的著作，對我而言便格外重要。希望隨著本書的開展，獨者們會更明白這些作品對我的深遠影響。
　
文徵明的盛名讓學者們對他既趨之若鶩、又望而生畏。我承認我也曾稍怯於其大名──他就像莎士比亞一樣，是那種還在世時其作品便已受敬慕者推崇備至的人物。而我走向他的過程，亦不可謂不曲折。我先於1991年出版一本書討論其後人文震亨（1585－1645）所撰之《長物志》，後又於1997年出版另一本書研究明代文獻中的園林，裡頭有不小的篇幅提到文徵明。因此，直到對文家、及其所處（和形塑）的明代蘇州文化圈思索了約莫二十年之後，我才覺得有把握直接面對這個人。另一個使我卻步的原因，即在我缺乏書畫的正式訓練，無論是實際提筆操作、或者是展卷鑑賞。對某些人而言，這短處或許會讓我沒資格提出什麼有用的看法。然本書相對而言雖較少著墨於過去文徵明研究中最重要的主題──風格與筆墨，我可不願對此毫無解釋。本書之所以有此偏廢，並不單是意識形態的立場所致，更不是我個人認為風格的問題一點也不重要。風格與筆墨既已是其他學者們關心的焦點，而這情形也無疑會持續下去，故我希望還有空間容得下這本把重點放在別的問題上的書。
　
事實上，有些西方書評認為本書對文徵明所作的畫，特別是其風格，言之過少。這樣的看法若真能成立，那我也要極其嚴正地說，這絕非因為我認為這些事無關緊要。當我還在倫敦的維多利亞與艾伯特博物館擔任策展人的時候，便常能時時磨練自己的眼力，故對中國藝術裡的漆器、家具、玉器、及瓷器等，也算是小有心得。因職務之便，有幸結識許多當代書畫鑑賞界的泰斗；對他們的賞鑑技巧，我自是佩服得五體投地。然而，那些我最尊敬的前輩們，無一不是在實物面前反覆地摩娑勘驗方得成就其眼力，而這樣的涵泳經驗，對我來說，卻幾乎是不可能的事。因為某些複雜的歷史因素，英國境內的中國畫相對而言十分貧乏──出現於本書圖7現藏於大英博物館的那幅畫，即是唯一一件得以讓我反覆觀看的文徵明畫作。當我開始著手本書的研究時，原以為可以多談談其風格的。當時或許太過天真，以為真有可能建立畫作風格（畫成何樣）與其製作之社會情境（為誰而畫）的關係。很快地，我便清楚意識到這無疑是緣木求魚。雖然認為這兩者間於某種程度上仍有所關聯的信念至今猶在，我現在相信此間的關聯性已細緻且複雜到今日無法覺察的程度，至少對我而言是如此。相信來日定有學者致力研究這個中國畫壇上的大人物，或許他們會有能力辨識吧。屆時，盼本書能提供他們進一步思考這個問題、或其他問題的材料；若然，則余願足矣。
　

 
 

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美國堪薩斯大學美術史資深教授李鑄晉，是最早投入中國現代繪畫史研究之權威。而其弟子萬青力博士自香港大學藝術學系退休後，現任香港浸會大學視覺藝術院總監，亦為中國近現代繪畫史研究的中青輩學者。他們在石頭出版社的贊助之下，於多年前便著手文獻資料的彙整，並克服了中國現代繪畫作品收藏分散各地的難題，向世界各博物館、收藏家洽借重要作品之精彩圖版，撰寫了《中國現代繪畫史》一套三本的鉅作。
　
堂皇巨著，十年撰寫，分晚清、民初、當代之部等三部曲構成，深入淺出，圖文並茂，一體呈現中國現代繪畫之全貌。作者精闢簡短的撰寫風格，精挑細選的豐富作品，加上精美大器的編排和印刷，呈現出媲美圖錄的水準，誠為中國現代繪畫鑑賞入門及研究參考的最佳著作。
 
 　
　
１．《晚清之部 1840－1911》
 
 
◆作　　者：李鑄晉、萬青力
◆出版年月：1998年2月
◆ＩＳＢＮ：957-9089-25-6
◆規　　格：精裝　大菊8開　208頁
◆圖　　版：全彩圖版161幅
◆定　　價：NT.＄1,800元（10本以上8折優惠，歡迎團購）
◆出　　版：石頭出版股份有限公司
◆備　　註：全球獨家版權
　
本書是《中國現代繪畫史》寫作計劃的第一部，涵蓋北京、上海、廣東、福建及台灣等地區畫派及畫家之介紹，論述年代上自鴉片戰爭下迄民國成立（1840～1911）。撰寫該書的目的，是由於這段期間所留下的大量繪畫作品及資料，一直未有較系統的整理與研究，他們希望能透過這次的撰寫計劃，提供一個繪畫史的大綱，以做為將來研究者的基礎，可以說是第一部由中國人撰寫的中國現代繪畫史。由於作者精闢簡短的撰寫風格，並且挑選了精彩豐富的作品，再加上細緻大方的編排和印刷，使該書呈現出媲美圖錄的水準，是晚清繪畫鑑賞入門及研究參考的最佳著作。
　
２．《民初之部 1912－1949》
 
 
◆作　　者：李鑄晉、萬青力
◆出版年月：2001年10月
◆ＩＳＢＮ：957-9089-28-0
◆規　　格：精裝　大菊8開　204頁
◆圖　　版：全彩圖版176幅
◆定　　價：NT.＄1,800元（10本以上8折優惠，歡迎團購）
◆出　　版：石頭出版股份有限公司
◆備　　註：全球獨家版權
　
接在1998年所出版的《晚清之部》之後的，是《中國現代繪畫史》叢書系列之第二部──《民初之部》。本書論述民國成立迄抗日勝利其間北京、上海、廣東、台灣等地的繪畫特色，對於木刻版畫和抗戰時期繪畫亦有精采介紹。文中特別關照此時中國藝術家如何回應外來文化的衝擊，如何在傳統與創新之間折衝權衡。由於作者精闢簡短的撰寫風格，清晰的文章結構，讀者可因需要作全書的瀏覽或部份章節的選讀。而精彩的畫作以清晰的編排與印刷呈現，使本書兼具圖錄與專著的功能，可說是瞭解民初繪畫概貌的入門及後續研究的最佳參考指南。
　
３．《當代之部 1950－2000》
 
 
◆作　　者：李鑄晉、萬青力
◆出版年月：2003年11月
◆ＩＳＢＮ：957-9089-30-2
◆規　　格：精裝　大菊8開　175頁
◆圖　　版：全彩圖版185幅
◆定　　價：NT.＄1,600元（10本以上8折優惠，歡迎團購）
◆出　　版：石頭出版股份有限公司
◆備　　註：全球獨家版權
　
1949年，國、共分立，中國繪畫也因之各自走上不同的發展道路。在大陸，繪畫先是聽令於政治，之後又成為歌頌工具。直至文革結束，非英雄化與回歸現實，才成為80年代初期前中國繪畫的明顯傾向。在台灣，60年代時，劉國松特製紙筋紙，將中國傳統的元素與西方現代藝術的精神融合，創造出「現代水墨畫」。在海外，巴黎的趙無極與朱德群受西方現代抽象藝術的影響，再融合中國古代傳統，在中國現代美術史，甚至是世界藝壇上，皆羅致了一席重要位置。而自70年代始，活躍於紐約的中國畫家，則開始走向超寫實派，從姚慶章至司徒強，或用油畫描繪精細的日常之景，或將實景中的景物抽象處理，予人面目一新之感。
　
繼前兩本《晚清之部》、《民初之部》，本書為本系列《中國現代繪畫史》的第三部，亦為最後的總結。除了延續本系列一貫的風格：作者極力引介最大數量的當代藝術家的畫作，採圖文並茂的方式鋪陳外，作者在結論中展現出更大的企圖，將「如何展望二十一世紀的中國繪畫」帶進討論的範疇。誠如作者所言：「在這種中西合流的過程中，形式尚屬次要，真正重要的是作品內容。現代中國畫家當前最重要的任務，便是盡力採取如何把傳統的理想與現代中西合流的因素，用最深刻的手法完全表現出來。」由此結論回看本系列三冊內容，就更能體會作者羅列諸多畫家、畫作以及如萬花筒般的介紹方式呈現現代中國繪畫的苦心。也只有將最多的繪畫面貌呈現在讀者眼前，才能讓讀者參與釐清中國現代繪畫的發展方向。

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本系列中，有多本單行本已絕版，且不再再版，分別是：
《張即之》《陳淳》《宋克．沈度．沈粲》
《金農》《黃道周》《書法簡史》《如何欣賞書法》
　

名　　稱：書藝珍品賞析系列叢書（全60冊）
出版年月：2004－2007
規　　格：菊八開　32頁　平裝
定　　價：單本 180 元
小  提  醒：對於來路不明或價格異常的書籍，
　　　　    大家在購買前最好多聽、多問、多查詢，
　　　　    以免損害自己退換貨等相關權益唷！
 

　
【特色】
1. 50位書法名家，自晉唐到民國，
    時間跨越1500餘年，可謂串起一部書法史。
2. 特別規劃別書所未見之10本書法概念書，
    有助讀者作系統整理及釐清對書法藝欣賞的概念。
3. 內外蒐求書法珍品呈現，其圖版精美豐富。
4. 詳盡優美的文字解說。
5. 動員兩岸書法研究菁英共同執筆撰寫。
6. 圖文並茂，主配圖編排流暢，閱讀性佳。
7. 每冊32頁，輕薄短小，攜帶方便，隨處皆可閱讀。
8. 印刷精美，內容紮實豐富。
　
　
【全書系一覽】（點書名可看介紹）
　
書法概念
書法簡史（馬琳 著）→ 已絕版
書體介紹（徐建融 著）
書寫的技法（徐建融 著）
書寫的工具（潘善助 著）
如何欣賞書法（徐建融 著）→ 已絕版
碑帖藝術（仲威 著）
書法空間藝術（李蕭錕 著）
書法美術館巡禮（何炎泉 著）
書法與其他藝術的關係（徐建融 著）
書法與生活（李蕭錕 著）
晉唐五代
王羲之（陳麥青 著）
王獻之及王氏一門（華寧 著）
歐陽詢‧虞世南（周斌著）
褚遂良（白鶴 著）
孫過庭（張國宏 著）
李邕（白鶴 著）
顏真卿（李怡 著）
張旭‧懷素（仲威 著）
李陽冰（馬季戈 著）
柳公權（張小庄 著）
楊凝式（黃緯中 著）
宋代
蔡襄（陳瑞玲 著）
蘇軾（盧廷清 著）
黃庭堅（王克文 著）
米芾（石莉 著）
趙佶（宋徽宗）（陳傳席‧張小庄 著）
陸游‧范成大（方愛龍著）
張即之（陳根民 著）→ 已絕版
元代
趙孟頫（馬琳 著）
鮮于樞（張佳傑 著）
康里巙巙（康里子山）（張佳傑 著）
楊維楨（華寧 著）
明代
宋克‧沈度‧沈粲（陳德馨 著）→ 已絕版
沈周（方展里 著）
祝允明（陳浩 著）
文徵明（劭勇‧方玲波 著）
陳淳（張春記 著）→ 已絕版
王寵（朱書萱 著）
徐渭（邵捷 著）
董其昌（李怡 著）
張瑞圖（沈傳鳳 著）
黃道周（馬琳‧邵捷 著）→ 已絕版
倪元璐（朱書萱 著）
清代
王鐸（單國強 著）
傅山（白謙慎‧張佳傑 著）
金農（于明詮 著）→ 已絕版
鄭爕（鄭板橋）（馬季戈 著）
劉墉（傅紅展 著）
錢灃（方愛龍 著）
鄧石如（單志泉 著）
伊秉綬（朱建華‧郭奕華 著）
何紹基（馬琳‧邵捷 著）
趙之謙（徐建融 著）
吳昌碩（戴家妙 著）
民國
齊白石（周斌 著）
于右任（麥青龠 著）
李叔同（崔衛 著）
溥心畬（麥青龠 著）
曹秋圃（黃恬昕 著）
臺靜農（盧廷清 著）
　
　
【名家推薦】
　　

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