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目前分類: ─ 書藝珍品賞析 (61)

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於元末書壇、文壇皆居領袖地位的楊維楨,藝術創作一向重情性與個性。書法方面,多以行、草書聞名,間帶隸意,筆力強勁,姿態奇倔。文學方面,推行復古,詞賦冠絕古今,形成當時鐵崖詩派。讀者可透過本書,欣賞維楨優美的書藝與詩詞筆觸。

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鮮于樞是元代著名書法家,其書寫如以萬鈞之力下筆,筆鋒運行微微提按,在扭轉時更注重筆腰的彈力,使其線條更見韌性;一筆一畫都在結構力求平穩之下,綻放著堅毅的力道。此與趙孟頫注重流利間見筆鋒飄轉的丰姿,實是難分瑜亮。

 


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趙孟頫是一個文藝才子,他精通詩文、熟諳音律,擅鑑定古器物,尤擅於書畫。而論其書法,篆、隸、楷、行、草,無所不精,且法度森嚴,史稱趙體。可以說是開元代風氣,且唯一可與晉唐古人並駕齊驅的書法巨匠。本書介紹了趙孟頫的杜甫秋興詩、洛神賦、臨靜心本定午蘭亭序、赤壁二賦帖、吳興賦、玄妙觀重修三門記、高上大洞玉經、蘭亭十三跋、帝師膽巴碑、酒德頌、與山巨源絕交書、煙江疊嶂圖詩、致鮮于樞尺牘等書法作品。

 


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張即之為南宋四家中,唯一以書名彰顯於世的書法名家。他擅長寫大字行、楷榜書,其書法端莊厚重、穩健開張、雄渾磅礡,不但獨步於當朝,連北方的金人,亦以金餅爭相求之。其影響力,甚至跨海,遠達於東瀛日本,歷久不衰。

 


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陸游、范成大兩人並列為「南宋四家」之一,可惜書名為詩名所掩!他們善於書寫草書或行草,風格遒麗鬱然,那和詩人的浪漫性格有關,然他們在中國書史上不名,則是傷於人文環境惡劣的悲情。

 


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趙佶,這位多才多藝的宣和天子,兼擅詩、書、畫,於文藝成就卓然。其獨創的瘦金體風格強烈,在用筆上將瘦硬推到了極限,進一部拓展了筆法的表現力空間,更於顏真卿、柳公權之後,為後世豎立了一種新的楷書審美風格。本書介紹了趙佶真書千字文、閏中秋月帖、自題瑞鶴圖、穠芳詩帖、自題祥龍石圖、自題芙蓉錦雞圖、自題五色鸚鵡圖、自題文會圖、草書千字文、掠水燕翎詩紈扇、蔡行敕等作品。

 


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米芾平生於書法用功最深。他泛覽博觀,精通古人筆法,融會貫通,學古而能自出新意。明董其昌評其書法:「如禪家悟後,拆肉還母,拆骨還父,呵佛篤祖,面目非故。」由是米芾在宋代講求意趣和個性的書風審美中,成就最大。

 


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黃庭堅早期書法,丰麗流采,後貶謫黔中,因「觀長年蕩槳,群丁撥棹」而受到啟發﹔故其用筆縱橫奇恣,表現出剛健、豪爽、圓勁的力度,如使槳划船,沉著痛快。其書風英爽挺拔,於豪宕中見逸韻,拓展了後代書學者的視野。

 


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蔡襄與蘇、黃、米並列宋四家,雖不若其他三人在「尚意」方面有高度的獨創性魅力,但在學習晉唐法度的功夫上卻最為紮實。其統合古代筆法的穩健書風,為其他三人所不及。他於當時的社會風氣,試圖再度彰顯書學作為一門重要藝術的努力,是值得肯定的!

 


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本書為「賞書」系列之一,以北宋四家之一的蘇軾為主題。蘇軾是中國文學史上著名的文人,同時也是書法史上有名的大家,其書風平淡自然,溫厚秀逸,深獲歷代好評。作者精心挑選了蘇軾的十二件代表作,包括大家所熟悉的《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、及《李太白仙詩》等作品,輔以相關作品,藉由流暢的文筆,與深入淺出的解說,帶領讀者進入蘇軾書法的藝術世界,感受蘇軾書法的魅力,是蘇軾的愛好者不可錯過的精美讀物。

 


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楊凝式生於唐末五代紛亂之際,其筆跡豪放、綜藝不群,有「楊風子」之稱。他在書法史上扮演著承唐啟宋的重要角色;並在蘇軾、董其昌等大書家的推崇下,其對後人的影響更加深遠。

 


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李陽冰的篆書,在唐代名家輩出的書法中獨出一格他將仰觀俯察的自然之象融入篆書創作之中使篆隸書藝得以接續秦漢重振雄風;並讓這古老的書體繼往開來成為書藝中的一朵奇葩。

 


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耿介直率的李邕,其書法亦如其人。他在繼承二王的同時,以其過人的才氣和深厚的文化底蘊,將空靈硬瘦的書法,轉變為盛唐時代雍容自信、浪漫而華麗的風采,為行書寫碑開啟了一個端莊雄渾的絕致典範。書中介紹了李邕的晴熱帖、葉有道碑、李思訓碑、麓山寺碑、法華寺碑、李秀碑、盧正道碑、縉雲三帖、四言古詩卷、出詩表等作品。

 


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王獻之的書法,師從其父王羲之,然他又能應變鑽研,故能聲名鵲起,而其書體筆劃流暢勁力,充溢著神采與逸氣之美,使之青出於藍更勝於藍。至於王氏一門,歷代皆有傑出書家,在中國書法史上,恐怕無一姓氏可與之相抗衡。本書介紹了王獻之的廿九日帖、中秋帖、新婦帖、鴨頭丸帖、洛神賦、東山帖,及王氏一門的新月帖、癤腫帖、伯遠帖、太子舍人帖、翁尊體帖、柏酒帖、汝比帖、喉痛帖、千字文等作品。



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歐、虞兩人,年紀相近,書風上都具有融合南北兩派而自成一格的特點。兩人的個性嚴謹,都忠君敬事,因此顯現於外的楷筆書法,也就規矩適度。唯歐陽詢筆力剛勁,而虞世南則君子藏器,筆不外耀。兩人都影響後世深遠。本書介紹了歐陽詢房彥謙碑、化度寺碑、九成醴泉銘、虞恭公碑、皇甫誕碑、卜商帖、仲尼夢奠碑、張翰帖、千字文,及虞世南的孔子廟堂碑、汝南公主墓誌、臨蘭亭序、破邪論序等作品。

 


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孫過庭的《書譜》,是書法藝術與理論實踐相結合的典範。其書法上承東晉草法,下啟唐代草書,有繼往開來之功。而其書學理論,則綜合分析了生理、心理、知識、經驗、自然環境等諸多因素,識見卓越精闢,對後代書法創作影響甚鉅。

 


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褚遂良是初唐四家的第一人,他融碑、帖的書寫風格於一爐,將楷書的筆法、筆勢和結構,完全生動地展現出來,使他的楷書成為千古絕唱,其代表作雁塔聖教序,至今仍叫所有學書者讚嘆不已。書中除了雁塔聖教序外,並介紹了伊闕佛龕碑、孟法師碑、房玄齡碑、倪寬贊、大字陰符經、文黃哀冊、枯樹賦、褚摹蘭亭序、同州聖教序等作品。

 


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唐代楷書發展成就斐然,處於晚唐的柳公權,雖然在初唐四大家歐、虞、褚、薛,以及盛唐的顏真卿之後,卻能博採諸家,更在其心正則筆正的書學理念下,創造出骨力遒勁、法度森然的柳體風格,而成為後人難以超越的書學典範。書中介紹了洛神賦跋、送梨帖跋、大唐迴元觀鐘樓銘、馮宿碑、玄秘塔碑、神策軍碑、劉沔碑、蒙詔帖、聖慈帖、奉榮帖、辱問帖、張蘭亭詩帖、嘗瓜帖等作品。

 


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張旭、懷素大膽使用疾筆馳毫手法,融入狂態醉意,創造出「忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字。馳毫驟墨列奔駟,滿座失聲看不及」的藝術魅力,將書法拓展為一種高雅的表演藝術。「一代草聖」張旭與懷素同為草書名家,被譽為「張顛醉素」。他們的連筆書、大小參差的字形、與跌宕欹斜的誇張結體跳脫了章草與二王今草固有的均勻整齊格式,使書法線條能夠盡情馳騁,產生眩目奪神的動態效果。「自然」是他們師法的對象,孤蓬、驚沙、夏雲、屋漏、壁裂、江聲無一不是良師。作品中抽象的線條似乎可以化為具象的美景,如屈鐵、枯藤、古松、或是龍蛇,使觀者得到一種如觀繪畫般的美之享受。

 


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「他的字雄勁質樸,自始至終表現出一種剛嚴、忠厚、實在。其書法之美,不能以精製的亭臺樓閣、柔情脈脈的美人嬋娟來比擬,而是一種五嶽山巒的雄渾壯美。……」顏真卿的書風對歷代中國書法家的影響至深,自唐代至近現代皆有受到其風格影響者,包括柳公權、楊凝式、蘇軾、李東陽、及錢灃等人。甚至是當代台灣的書法教育,也是以顏書作為基石。顏真卿的為人正直,書風雄勁質樸,表現出剛嚴、忠厚、實在的美感。

 

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