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目前分類: ─ 書藝珍品賞析 (61)

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伊秉綬的書法成就以隸書最高。他是在洞悉藝術樸素真摯的本質上,深入地抓住漢隸的精髓再加以變革,使其書法藝術展現出雄壯寬博的金石氣及古韻蒼厚的書卷氣,故能在崇尚金石碑銘的清代書學中,獨樹一幟,甚至以古人的美學境界改造了時代的審美情趣。

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鄧石如的書法,以篆隸最為出類拔萃; 他勤習秦篆、好摹漢印,開清代篆書風氣之先河,其成就對斯冰亦不遑多讓。並以篆意寫隸,輔以魏碑骨力,風格獨具。更以小篆入方寸印面,酣暢多姿,被譽為「四體皆精,國朝第一」誠不為過。

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錢灃之書為後世所評特點有二:一是其人品氣節高潔剛廉,迥出時輩,不讓古人;二是書學顏而形神契合,發揚蹈厲而新意特多,不走狂怪,嚴正高古,書德合一。是故其字有一股剛正雄強之氣瀰漫其間,令人肅然。

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劉墉為清乾隆四家之一,其書法泛學諸家,而自成力厚骨勁、氣韻蒼遒的風格。他學古不求外表的形似,而注意用筆之法,起筆喜用藏鋒,用轉折處用揠筆作折鋒,點劃外顯飽滿,內含剛勁,猶如棉裹鐵,用墨濃重,兼施乾墨,於潤中見枯,拙中見巧,書體特點十分突出。

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鄭燮,即清初揚州八怪的鄭板橋,以詩書畫聞名於世。他自創「六分半書」,即漢八分雜入楷行草,三分之中,二分隸,一分楷,形成一種極富個性化的書體,獨步書壇﹔其膾炙人口的「難得糊塗」匾額,更十足展現了他睿智、幽默、獨特的處世哲學!

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傅山,懷有多重的身份,非但是學者、書法家,還是文物鑑定家,更精婦科醫術。生活在明末清初的動盪時代裡,讓他堅持更加堅持遺民的身份,更致力於書法、金石學和篆刻的研究。其書法著重在篆、隸和章草,將晚明文化藝術遺產積極投入清初學術的新潮流中,紮下伏變的種子,貢獻良多。

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金農為揚州八怪之一,一生布衣,然在詩、書、畫、印的藝術成就卻出類拔萃,享譽清代書壇。他自創的渴筆八分,人稱漆書,其倒薤書法風格,大膽出新,奇谷樸拙,讓人印象深刻,也唯有其恥向書家作奴婢奇絕孤傲的精神,才能在藝術創作中走出強烈鮮明的風格。本書介紹了他王彪之井賦、范石湖句、硯銘、臨華山碑、楷隸書冊、汲古處和、水樂洞小詩、采蓮曲、童蒙八章、惡衣非佛、九老圖記、劉松年玉川子嗜茶圖記等作品。

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王鐸之書法,以草書功力最深,成就也最高。其書學在臨帖和學古的道路上有著自身的獨特追求,故能衝破帖學的藩籬,一洗柔媚之時習,從而創造出縱橫舒展、沉厚雄強、氣勢磅礡的新書風,稱譽當代。

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倪元璐,明末忠烈之臣,其書法具有獨特的藝術性,在其方圓並用的筆勢,使之既有陽剛又兼柔媚之美,而其章法亦十分特殊,具有像音樂一般的旋律性﹔他以自己的調子書寫性靈,充分展現性格中的真實,在晚明諸家中,倪元璐則多了一份隨興自在!

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黃道周以學問、名節聞於當時,而他的書法一如他的人格:「嚴冷方剛,不偕流俗」。其書法以瀟灑流利的風姿、扛鼎拔山的力度、深邃雋永的內涵、酣暢遒密的墨韻,在晚明諸書家中獨樹一幟。徐霞客評他「字畫為館閣第一,文章為國朝第一,人品為海內第一」,誠不為過也!

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明末,書法掀起了一股表現主義的狂潮。張瑞圖書法的最大特徵就是以無處不平入直出、無時不翻折筆鋒,鋒利跳蕩的線條間,形成一種"險勢",體現出雨古人大不相同的奇崛風貌。

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董其昌的書法,善於吸收古人的長處,攝取他人用筆和結字的巧妙,並加以體會、融合變化為自我面目──即淡與秀的書法藝術特徵。在用筆上,他講究空靈,注重虛和取韻,強調用筆的能動性,故能以瀟灑出塵、變化無端的形態,在明代書壇開出一代新風。

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徐渭一生,泰半淒慘,晚年還患有精神病,痛苦不堪,但他豪放不拘的個性,使他的書法寓姿媚於拙樸,寓霸悍於沉雄,筆畫圓潤遒勁,結體跌宕善變,章法縱橫瀟灑,開啟明中葉後浪漫而隨興、樸拙而詭奇的書法美感。書中介紹了淮陰侯祠、題寫花十六種詩卷、女芙館十詠卷、自書詩卷、題墨葡萄圖、草書白燕詩卷、題菊竹圖、題花卉九段卷、題擬鳶圖、春雨詩卷、七言律詩、草書詩軸、應制詞詠墨詩、應制詞詠劍詩等作品。

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王寵,字履吉,號雅宜山人,他處在明代書壇一個大放異彩的時期,但他卻選擇跟自己個性、興趣相近的魏晉書法做為藝術創作的終極之道。他的書法節奏幽經而平緩,筆意游刃於法度與趣味之間,使其書法顯現出一種飄逸的氣質、虛靈簡淡的素樸風格。

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文徵明是吳中地區書、畫壇的領袖。品行端正高潔,嚴以律己,寬以待人,其書法特色:「於整栗遒勁中,不失虛和舒徐意致」,亦如其人。他的書法結體和用筆,嚴整、肅然且剛勁有力,然其章法卻又有一種飄逸柔和、從容自然的意味。

 


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陳淳是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物,早年書法,得益於文徵明,風格清秀俊雅;中年後轉為草書,晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他:「筆氣縱橫,天真爛漫,如駿馬下阪,翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆,達到人書俱老的境界。

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祝允明為江南四才子之一,但懷才不遇,使他產生癲狂玩世的焦灼心境,深深地影響著他的書法表現。好在他書學功力深厚,性靈獨具,胸中自有鬱勃,加之散淡自逸,故能放筆揮毫,隨性所致,變化不定,表現出強烈的自我個性,為明代後期狂草書法帶來一個新的高峰。

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沈周開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠!他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體,直追宋代黃山谷之尚意書風,故其書法,筆力遒勁沉著,瘦硬有神,然因其人品敦厚謙恭,使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

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宋克、沈度與沈粲三人的關係,正是一種開創、承繼與拓展的書法關係,他們在元末明初動盪的時空脈絡裡,於創意受限的困境中,竟形塑出足以匹配大明盛世的華麗書風來,進而奠基明清兩代數百年宮廷書風華美流利之特質,其影響力不可謂不小。
 

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康里巙巙,字子山,色目人,從小追隨漢儒許衡讀書,養成正直、忠誠、耿介的儒家個性。其書法,正書師虞世南,行草學王羲之,筆劃犀利而迅捷,轉折圓勁,兼得王獻之、米芾之神韻,故能在趙孟頫的溫文書風之外,另立一鮮明旗幟,而名重一時。

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