石頭出版 從古美開始

於元末書壇、文壇皆居領袖地位的楊維楨，藝術創作一向重情性與個性。書法方面，多以行、草書聞名，間帶隸意，筆力強勁，姿態奇倔。文學方面，推行復古，詞賦冠絕古今，形成當時鐵崖詩派。讀者可透過本書，欣賞維楨優美的書藝與詩詞筆觸。

鮮于樞是元代著名書法家，其書寫如以萬鈞之力下筆，筆鋒運行微微提按，在扭轉時更注重筆腰的彈力，使其線條更見韌性；一筆一畫都在結構力求平穩之下，綻放著堅毅的力道。此與趙孟頫注重流利間見筆鋒飄轉的丰姿，實是難分瑜亮。

 

趙孟頫是一個文藝才子，他精通詩文、熟諳音律，擅鑑定古器物，尤擅於書畫。而論其書法，篆、隸、楷、行、草，無所不精，且法度森嚴，史稱趙體。可以說是開元代風氣，且唯一可與晉唐古人並駕齊驅的書法巨匠。本書介紹了趙孟頫的杜甫秋興詩、洛神賦、臨靜心本定午蘭亭序、赤壁二賦帖、吳興賦、玄妙觀重修三門記、高上大洞玉經、蘭亭十三跋、帝師膽巴碑、酒德頌、與山巨源絕交書、煙江疊嶂圖詩、致鮮于樞尺牘等書法作品。

 

張即之為南宋四家中，唯一以書名彰顯於世的書法名家。他擅長寫大字行、楷榜書，其書法端莊厚重、穩健開張、雄渾磅礡，不但獨步於當朝，連北方的金人，亦以金餅爭相求之。其影響力，甚至跨海，遠達於東瀛日本，歷久不衰。

 

陸游、范成大兩人並列為「南宋四家」之一，可惜書名為詩名所掩！他們善於書寫草書或行草，風格遒麗鬱然，那和詩人的浪漫性格有關，然他們在中國書史上不名，則是傷於人文環境惡劣的悲情。

 

趙佶，這位多才多藝的宣和天子，兼擅詩、書、畫，於文藝成就卓然。其獨創的瘦金體風格強烈，在用筆上將瘦硬推到了極限，進一部拓展了筆法的表現力空間，更於顏真卿、柳公權之後，為後世豎立了一種新的楷書審美風格。本書介紹了趙佶真書千字文、閏中秋月帖、自題瑞鶴圖、穠芳詩帖、自題祥龍石圖、自題芙蓉錦雞圖、自題五色鸚鵡圖、自題文會圖、草書千字文、掠水燕翎詩紈扇、蔡行敕等作品。

 

米芾平生於書法用功最深。他泛覽博觀，精通古人筆法，融會貫通，學古而能自出新意。明董其昌評其書法：「如禪家悟後，拆肉還母，拆骨還父，呵佛篤祖，面目非故。」由是米芾在宋代講求意趣和個性的書風審美中，成就最大。

 

黃庭堅早期書法，丰麗流采，後貶謫黔中，因「觀長年蕩槳，群丁撥棹」而受到啟發﹔故其用筆縱橫奇恣，表現出剛健、豪爽、圓勁的力度，如使槳划船，沉著痛快。其書風英爽挺拔，於豪宕中見逸韻，拓展了後代書學者的視野。

 

蔡襄與蘇、黃、米並列宋四家，雖不若其他三人在「尚意」方面有高度的獨創性魅力，但在學習晉唐法度的功夫上卻最為紮實。其統合古代筆法的穩健書風，為其他三人所不及。他於當時的社會風氣，試圖再度彰顯書學作為一門重要藝術的努力，是值得肯定的！

 

本書為「賞書」系列之一，以北宋四家之一的蘇軾為主題。蘇軾是中國文學史上著名的文人，同時也是書法史上有名的大家，其書風平淡自然，溫厚秀逸，深獲歷代好評。作者精心挑選了蘇軾的十二件代表作，包括大家所熟悉的《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、及《李太白仙詩》等作品，輔以相關作品，藉由流暢的文筆，與深入淺出的解說，帶領讀者進入蘇軾書法的藝術世界，感受蘇軾書法的魅力，是蘇軾的愛好者不可錯過的精美讀物。

 

楊凝式生於唐末五代紛亂之際，其筆跡豪放、綜藝不群，有「楊風子」之稱。他在書法史上扮演著承唐啟宋的重要角色；並在蘇軾、董其昌等大書家的推崇下，其對後人的影響更加深遠。

 

李陽冰的篆書，在唐代名家輩出的書法中獨出一格，他將仰觀俯察的自然之象融入篆書創作之中，使篆隸書藝得以接續秦漢，重振雄風；並讓這古老的書體，繼往開來，成為書藝中的一朵奇葩。

 

耿介直率的李邕，其書法亦如其人。他在繼承二王的同時，以其過人的才氣和深厚的文化底蘊，將空靈硬瘦的書法，轉變為盛唐時代雍容自信、浪漫而華麗的風采，為行書寫碑開啟了一個端莊雄渾的絕致典範。書中介紹了李邕的晴熱帖、葉有道碑、李思訓碑、麓山寺碑、法華寺碑、李秀碑、盧正道碑、縉雲三帖、四言古詩卷、出詩表等作品。

 

王獻之的書法，師從其父王羲之，然他又能應變鑽研，故能聲名鵲起，而其書體筆劃流暢勁力，充溢著神采與逸氣之美，使之青出於藍更勝於藍。至於王氏一門，歷代皆有傑出書家，在中國書法史上，恐怕無一姓氏可與之相抗衡。本書介紹了王獻之的廿九日帖、中秋帖、新婦帖、鴨頭丸帖、洛神賦、東山帖，及王氏一門的新月帖、癤腫帖、伯遠帖、太子舍人帖、翁尊體帖、柏酒帖、汝比帖、喉痛帖、千字文等作品。

歐、虞兩人，年紀相近，書風上都具有融合南北兩派而自成一格的特點。兩人的個性嚴謹，都忠君敬事，因此顯現於外的楷筆書法，也就規矩適度。唯歐陽詢筆力剛勁，而虞世南則君子藏器，筆不外耀。兩人都影響後世深遠。本書介紹了歐陽詢房彥謙碑、化度寺碑、九成醴泉銘、虞恭公碑、皇甫誕碑、卜商帖、仲尼夢奠碑、張翰帖、千字文，及虞世南的孔子廟堂碑、汝南公主墓誌、臨蘭亭序、破邪論序等作品。

 

孫過庭的《書譜》，是書法藝術與理論實踐相結合的典範。其書法上承東晉草法，下啟唐代草書，有繼往開來之功。而其書學理論，則綜合分析了生理、心理、知識、經驗、自然環境等諸多因素，識見卓越精闢，對後代書法創作影響甚鉅。

 

褚遂良是初唐四家的第一人，他融碑、帖的書寫風格於一爐，將楷書的筆法、筆勢和結構，完全生動地展現出來，使他的楷書成為千古絕唱，其代表作雁塔聖教序，至今仍叫所有學書者讚嘆不已。書中除了雁塔聖教序外，並介紹了伊闕佛龕碑、孟法師碑、房玄齡碑、倪寬贊、大字陰符經、文黃哀冊、枯樹賦、褚摹蘭亭序、同州聖教序等作品。

 

唐代楷書發展成就斐然，處於晚唐的柳公權，雖然在初唐四大家歐、虞、褚、薛，以及盛唐的顏真卿之後，卻能博採諸家，更在其心正則筆正的書學理念下，創造出骨力遒勁、法度森然的柳體風格，而成為後人難以超越的書學典範。書中介紹了洛神賦跋、送梨帖跋、大唐迴元觀鐘樓銘、馮宿碑、玄秘塔碑、神策軍碑、劉沔碑、蒙詔帖、聖慈帖、奉榮帖、辱問帖、張蘭亭詩帖、嘗瓜帖等作品。

 

張旭、懷素大膽使用疾筆馳毫手法，融入狂態醉意，創造出「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及」的藝術魅力，將書法拓展為一種高雅的表演藝術。「一代草聖」張旭與懷素同為草書名家，被譽為「張顛醉素」。他們的連筆書、大小參差的字形、與跌宕欹斜的誇張結體跳脫了章草與二王今草固有的均勻整齊格式，使書法線條能夠盡情馳騁，產生眩目奪神的動態效果。「自然」是他們師法的對象，孤蓬、驚沙、夏雲、屋漏、壁裂、江聲無一不是良師。作品中抽象的線條似乎可以化為具象的美景，如屈鐵、枯藤、古松、或是龍蛇，使觀者得到一種如觀繪畫般的美之享受。

 

「他的字雄勁質樸，自始至終表現出一種剛嚴、忠厚、實在。其書法之美，不能以精製的亭臺樓閣、柔情脈脈的美人嬋娟來比擬，而是一種五嶽山巒的雄渾壯美。……」顏真卿的書風對歷代中國書法家的影響至深，自唐代至近現代皆有受到其風格影響者，包括柳公權、楊凝式、蘇軾、李東陽、及錢灃等人。甚至是當代台灣的書法教育，也是以顏書作為基石。顏真卿的為人正直，書風雄勁質樸，表現出剛嚴、忠厚、實在的美感。