石頭出版 從古美開始

趙之謙對書法藝術的貢獻，不僅限於將金石上的魏書落實成為紙筆上的魏書，還在於他的結字和章法的創意，融書、畫、印一爐，使之產生書中以畫、畫中有書、書中有印、印中有書，乃至印中有畫、畫中有印之豐富多變的美感。

何紹基的書法有「晚清第一人」之譽。其書學的鮮明特徵是「重古不垂姿」，尤其獨創的「回腕懸臂執筆法」可謂古今一絕。其用筆上下波動，落墨遲澀凝重，線條方圓交錯，特別筆畫間是大量運用顫筆，讓人有雲飛霧升的感覺。

伊秉綬的書法成就以隸書最高。他是在洞悉藝術樸素真摯的本質上，深入地抓住漢隸的精髓再加以變革，使其書法藝術展現出雄壯寬博的金石氣及古韻蒼厚的書卷氣，故能在崇尚金石碑銘的清代書學中，獨樹一幟，甚至以古人的美學境界改造了時代的審美情趣。

鄧石如的書法，以篆隸最為出類拔萃; 他勤習秦篆、好摹漢印，開清代篆書風氣之先河，其成就對斯冰亦不遑多讓。並以篆意寫隸，輔以魏碑骨力，風格獨具。更以小篆入方寸印面，酣暢多姿，被譽為「四體皆精，國朝第一」誠不為過。

錢灃之書為後世所評特點有二：一是其人品氣節高潔剛廉，迥出時輩，不讓古人；二是書學顏而形神契合，發揚蹈厲而新意特多，不走狂怪，嚴正高古，書德合一。是故其字有一股剛正雄強之氣瀰漫其間，令人肅然。

劉墉為清乾隆四家之一，其書法泛學諸家，而自成力厚骨勁、氣韻蒼遒的風格。他學古不求外表的形似，而注意用筆之法，起筆喜用藏鋒，用轉折處用揠筆作折鋒，點劃外顯飽滿，內含剛勁，猶如棉裹鐵，用墨濃重，兼施乾墨，於潤中見枯，拙中見巧，書體特點十分突出。

鄭燮，即清初揚州八怪的鄭板橋，以詩書畫聞名於世。他自創「六分半書」，即漢八分雜入楷行草，三分之中，二分隸，一分楷，形成一種極富個性化的書體，獨步書壇﹔其膾炙人口的「難得糊塗」匾額，更十足展現了他睿智、幽默、獨特的處世哲學！

金農為揚州八怪之一，一生布衣，然在詩、書、畫、印的藝術成就卻出類拔萃，享譽清代書壇。他自創的渴筆八分，人稱漆書，其倒薤書法風格，大膽出新，奇谷樸拙，讓人印象深刻，也唯有其恥向書家作奴婢奇絕孤傲的精神，才能在藝術創作中走出強烈鮮明的風格。本書介紹了他王彪之井賦、范石湖句、硯銘、臨華山碑、楷隸書冊、汲古處和、水樂洞小詩、采蓮曲、童蒙八章、惡衣非佛、九老圖記、劉松年玉川子嗜茶圖記等作品。

傅山，懷有多重的身份，非但是學者、書法家，還是文物鑑定家，更精婦科醫術。生活在明末清初的動盪時代裡，讓他堅持更加堅持遺民的身份，更致力於書法、金石學和篆刻的研究。其書法著重在篆、隸和章草，將晚明文化藝術遺產積極投入清初學術的新潮流中，紮下伏變的種子，貢獻良多。

王鐸之書法，以草書功力最深，成就也最高。其書學在臨帖和學古的道路上有著自身的獨特追求，故能衝破帖學的藩籬，一洗柔媚之時習，從而創造出縱橫舒展、沉厚雄強、氣勢磅礡的新書風，稱譽當代。